Les Evangiles de Durrow (Dublin, Trinity College Library, MS 57) et de Lindisfarne (London, British Library, MS Cotton Nero D.IV) sont particulièrement représentatifs de deux manières très différentes de concevoir la page-tapis et les motifs cruciformes qu'elle contient. Il s'agit véritablement de deux modes d'expression artistique, correspondant à deux pôles dans le traitement de l'espace, de la forme et de la couleur. L'analyse des ces pages enluminées conduit l'auteur à distinguer deux approches: l'artiste de Durrow propose un cheminement plus détourné où la conscience d'un code non révélé est perpétuellement présente, une approche plus souple, moins triomphante, faite de finesses et de non-dits; dans le livre de Lindisfarne, Eadfrith popose une démarche tout aussi exigente mais plus directe, plus immédiate. Il fait voyager de la "construction" à la "reconstruction" en jouant avec dextérité sur la composition de la forme. Il camoufle la croix en la déstructurant, notamment par la couleur
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